Enclavado en un panorama de excepcional belleza en lo alto del pueblo de La Caldera se yergue el majestuoso Cristo Redentor.
Esta imponente obra fue realizada por expreso pedido del Gobernador de Salta, Dr. Ricardo Joaquín Duran, por el escultor tucumano Juan Carlos Iramaín quien inicia la obra en su ciudad natal, San Miguel Tucumán en el año 1955, contando con la colaboración de su hijo Alfredo.
El 8 de Mayo de 1964, se designa una “Comisión Honoraria”, mediante el decreto Nº 3162, para la Organización y Ejecución de la obra en La Caldera, presidida por el Cnel. Julián E. Trucco, cuyo Secretario fue el Sr. Víctor Cornejo Isasmendi y Vocales el Sr. Cecilio Muñoz y el Ing. Predo Dionicio Martell, quien donó el terreno para el emplazamiento de la obra del Cristo Monumental de la Caldera que se inauguraría en 1969.
El monumento del Cristo Redentor consta actualmente de cuatro secciones, pesa 10 toneladas, mide 26 metros incluida la base. Su costo fue de pesos 10.982.000 moneda nacional.-
En su base se encuentra una moderna Capilla y una amplia zona parquizada con instalaciones. La bella vista panorámica y la tranquilidad del entorno natural hacen de este un lugar ideal para disfrutar de un picnic y otras actividades al aire libre.
Fue inaugurado el 26 de octubre de 1969.
Fuente: http://www.sidisalta.com.ar/LaCalderaturismo.htm
Artículo
Por Oscar Félix Haedo
La inquietud creadora de Iramain no estaba colmada con la elaboración de múltiples bustos de opuestos personajes –pese a que ellos le permitían desplegar su capacidad de analista, artista y psicólogo- con la permanente búsqueda del alma criolla del pueblo, madurando una idea de mayor aliento escultórico al evocar su Cristo de San Javier: un Cristo para la provincia de Salta de similares dimensiones.
Durante una gira efectuada en 1952 a la ciudad de Salta, a instancia de su hijo Leonardo confía dicho anhelo al gobernador Ricardo Durand, quien comparte la idea; el proyecto inicial ubicaba al Cristo en la cima del cerro San Bernardo que marca la entrada a la Capital.
“Con el contrato y trescientos mil pesos de los de antes –recordaba el escultor- regresé a Tucumán. Comencé el trabajo, que luego se convirtió –por motivos ajenos- en el más largo de mi vida, en la Intendencia Regional de Guerra, cuyos tinglados habían sido habilitados al efecto. Hice estudios, maquetas, planos y cálculos hasta que decidí empezar. Primeramente realicé la gigantesca cabeza con parte del cuello y hombros; los otros tramos se iban ejecutando con plantillas, ¡era increíble que con los pocos elementos con que se contaba pudiera terminarse la obra!
Con la colaboración de otros escultores de su provincia, fueron tomando cuerpo los cuatro fragmentos de casi seis metros de altura cada uno que insumieron setenta toneladas de yeso –listo para su traslado al fibrocemento sobre un basamento de siete metros de altura- dejando ver la imagen de Cristo de líneas estilizadas con los dos brazos entrecruzados adelante, a emplazarse sobre una capilla de diseño moderno.
En una técnica similar al Cristo tucumano, Iramain modeló al Cristo salteño con sobriedad de formas, despojado de todo juego lumínico o composición arrítmica, estructurando una imagen ascética para su serena contemplación en el marco de una amplia perspectiva otorgada por el valle de La Caldera; para ello dispuso del realismo naturalista uniéndole la mínima estilización, tal como la vista en los Cristos de Los Andes, Corcovado y Piriápolis.
Ante los cambios políticos el trabajo se paralizó parcialmente durante largo tiempo, al extremo que el artista enjuició a la provincia.
“Salta. Trascendió en medios oficiales que el escultor tucumano Juan Carlos Iramain inició juicio a la provincia de Salta ante la Corte Suprema de Justicia de la Nación por la suma de treinta millones de pesos, en concepto de daños y perjuicios”.
“La notificación respectiva ya había llegado a las autoridades de la intervención federal. Como se recordará el escultor Iramain fue contratado por el gobierno del Doctor Ricardo Durand para realizar, conforme a planos y proyectos que fueron aprobados en su oportunidad, una gigantesca estatua de Cristo y sus apóstoles, monumento que iba a ser emplazado en la cima del cerro, cerca de la entrada a la ciudad”.
“Posteriormente, funcionarios del gobierno de la provincia aconsejaron dejar sin efecto el contrato existente con Iramain. Esto se concretó mediante decreto pese a encontrarse la obra escultórica terminada. Ahora, el afectado reclama dicha suma por la vía judicial”.
A su vez el escultor declaraba:
“El trabajo continuó hasta la caída del gobierno de Perón y por consiguiente del gobernador Durand; luego no se quiso seguir con el contrato ni invertir más dinero. Para poder continuar empecé a gastar mis dólares; así pasaron muchos meses; viajaba a Salta para gestionar su prosecución, pero todo en vano; vinieron los malos tiempos, yo sufría en silencio”.
“El grupo de amigos que frecuentaban el museo ya se había disgregado, algunos habían fallecido, otros viajado al exterior –Norteamérica o Europa- donde se radicaron u otros habíanse casado”.
“Mientras tanto en Salta se constituían comisiones para actualizar al Cristo; todos tropezaban con la indiferencia de los gobernantes; hasta que al fin la última formada por el Coronel Ernesto Truco, David Serrey y otros, tuvo éxito en el apoyo del Doctor Durand que había retornado al gobierno. Habían transcurrido, más o menos, unos dieciséis años”.
“De tanto peregrinaje y lucha se lo bautizó a mi Cristo como El Penitente. Después se resolvió cambiarle la ubicación, se buscaron varios lugares hasta que se decidió colocarlo en La Caldera”.
“Durante un período de trece años, el proyecto de Iramain fue apoyado por el interventor de la provincia de Salta, Teniente Coronel Lobos, su ministro de Finanzas Doctor Dardo Arias, el Jefe de la Intendencia Regional de Guerra de Tucumán, Teniente Coronel Joaquín Godoy, el Doctor Mario Díaz Colodrero y el gobernador Ponce Martínez, gestión coronada en octubre de 1969 con el descubrimiento del Cristo en el pueblo de La Caldera, distante a 24 kilómetros de la Capital de Salta, en actitud de contemplar al Valle de Siancas.
El artista había insumido casi trece años en su tarea hasta ver emplazado el Cristo sobre la capilla, con la espera angustiosa de dieciséis años plagados de incertidumbres, una labor coronada después de ocho meses de ir y venir por el escarpado cerro controlando la subida de las distintas partes que compondrían la monumental estatua.
Los Cristos de San Javier y La Caldera constituían para Iramain una parte de sus ambiciones de estatutario monumental proyectando, en el silencio de su taller, nuevas obras que incluían a sus proyectos escultóricos insertos en las montañas.
“Un fantástico proyecto ha sido presentado por el gobernador de la provincia por el escultor Juan Carlos Iramain, sobre la construcción de un monumental rostro del Héroe de la Guerra Gaucha, General Martín Miguel de Güemes, el cual sería esculpido sobre la roca de las montañas salteñas”.
“La maqueta de la obra proyectada, ha sido presentada ya por el artista al gobernador de la provincia, doctor Ricardo Durand, cambiando impresiones sobre la posibilidad de la ejecución de este fantástico proyecto.”
“Las medidas del rostro desde el cabello al cuello, que emergería de la roca, alcanzan a un total de treinta metros. Esta proporción de la obra escultórica, de llegar a realizarse, dotaría a nuestra provincia la estatua más grande del mundo en su género”.
“Actualmente, esculpidos sobre las laderas de los montes Rocallosos de los Estados Unidos, se encuentran los rostros de los héroes de la historia norteamericana, tales como Jorge Washington, Abraham Lincoln y Tomás Jefferson, alcanzando cada uno de estos rostros un total de veinte metros”.
“La construcción demandaría grandes esfuerzos, debiéndose utilizar dinamita para dar una forma primaria a la roca y posteriormente, acción de cuadrillas de obreros, proceder a la perforación de las definitivas mediante equipos de taladros neumáticos, haciéndose los retoques posteriores a mano”.
Con el proyecto de Güemes deambulando por los despachos oficiales, en 1970 Iramain retorna la narración histórica y la escultura monumental en la figura del general Manuel Belgrano; la obra fue donada a las autoridades militares salteñas por intermedio del Jefe del V Regimiento de Caballería, Coronel Hernando Risso Patrón, con el propósito de verla ubicada en los terrenos contiguos al Parque 20 de Febrero –donde sería construido el Museo Histórico que recuerda la Batalla de Salta- con una altura de dieciséis metros (seis la figura y el resto el pedestal); la técnica aplicada a la estatua correspondería al concepto del naturalismo que el artista aplicaría en la temática histórica.
El ciclo de estatutario monumental iniciado por Iramain con los dos cristos y proseguido con el proyecto de Güemes, finalizaba con Belgrano, pendiente de su inauguración, incorporándolo al reducido núcleo de escultores argentinos que practicaban dicha técnica: Manuel Alonso, Ernesto Soto Avendaño, José Fioravanti y Alfredo Bigatti, con el oriental Juan Manuel Ferrari.
En las pausas de su trabajo como estatutario, Iramain retornaba a la imaginería telúrica en pos de nuevos lauros. Ello acontece en el Salón Nacional de 1959 al recibir el II Premio por “El Atormentado” (minero), el premio adquisición del Club de Leones en el Salón Nacional de 1966; estos trabajos y otros de similar imagen fueron expuestos en una muestra en Rosario (1962), un exposición auspiciada por la Comisión Provincial de Cultura de Tucumán en 1963, la muestra “Homenaje al Sesquicentenario de la Independencia” (1966) y una individual en la Capital Federal en 1966.
Su actuación en certámenes oficiales finaliza en 1972, ocasión en que los hijos del artista –Leonardo y Alfredo Anuncio- enviaron al Salón Nacional la terracota Meditación (fechada en 1937) de 0,30 m por 0,33 m presentada en la Sala 13, poniendo fin a un periplo de más de sesenta años de actuación artística.
